Una dona vampera, o femme fatale (del francès la femme fatale) és un epítet que s’atorga a les dones més seductores i insidioses de moltes obres de literatura i cinema.
Imatge artística
La imatge d’una dona vampera té una història antiga. El prototip de la femme fatale en l'art del cinema era Salomé, la princesa jueva, la filla d'Herodias i Herod Boeth, la reina de Calcis i de la Petita Armènia. La imatge de Salome és el centre de les pel·lícules de Gordon Edwards (1918), Charles Bryant (1923), Carmelo Bene (1972), William Dieterle (1953), Pedro Almodovar (1978), Ken Russell (1998 g.), Karsola Saura (2002). La imatge de la femme fatale va ser cantada en les obres d’Oscar Wilde i Edvard Munch, Goethe, Coleridge, Keats.
En les pel·lícules mudes, la femme fatale es representava com un vampir sexual insaciable, d’aquí el sinònim americà del terme francès "vamp". La imatge d’una dona vampera era una part integral del cinema negre, el gènere del cinema americà dels anys 40-50, caracteritzat per una atmosfera de desconfiança, cinisme i decepció que era característica de la societat nord-americana d’aquest període històric. En aquestes pel·lícules, la dona vampera és una imatge clàssica d’una mena de depredador que difon la xarxa de les seves mentides pel personatge principal. Sovint, la connexió amb aquest personatge acaba molt malament per a l'heroi.
L’amor fatal d’una dona vampera és la trampa d’un home; seductor, insaciable al llit i, sens dubte, de dues cares; així es va formar tradicionalment la imatge de la bellesa fatal. Desafia l’ordre patriarcal i tradicional de la societat, fent servir la seva intel·ligència, coratge i enginy, astúcia i engany. La comunicació amb ella és destructiva per als membres del sexe oposat, que són incapaços de resistir la sexualitat fatal. Per cert, sovint el clàssic femme fatale esdevé tal després d’una ofensa fatal comesa pel seu amor anterior.
La imatge clàssica del depredador la representa Barbara Stanwick en pel·lícules dels anys 40 del segle passat, per exemple, "Double Insurance" (1944). Anne Sadwidge va fer de depredador i de presa a Detour (1945). Rita Hayworth va plasmar la imatge de la femme fatale a les pel·lícules The Lady of Shanghai and Gilda, i l’heroïna de la pel·lícula Sin Street (1945), interpretada per Joanne Bennett, destrueix amb valentia la carrera d’un artista amb talent.
Dona vamp moderna
Ara la imatge d’una dona vampera ja no és tan inequívoca. Una femme fatale es pot anomenar representant del sexe just que té intel·ligència, comprensió, bellesa i un nucli intern, aquell per al qual un home està disposat, en sentit figurat, a moure muntanyes i posar el món sencer als seus peus.
Però no és absolutament necessari que una dona vampera resulti ser de dues cares i arruïni els seus fidels, manipulant-lo hàbilment per assolir els seus objectius. Quant a l’aspecte, molts creuen que els atributs externs indispensables d’una dona vampira són el maquillatge brillant, els llavis vermells i les ungles llargues i punxegudes, una mena de símbol d’una dama depredadora.
